Meridiana, 1986

L’edizione è costituita da due tavole, stampate al recto e al verso, con piegatura centrale, da allestire in modo che, disposte ad angolo retto e accostate a 90 gradi, gli elementi d’immagine dell’una trovino un completamento in quelli dell’altra. Le immagini così ottenute coniugano motivi tipici del repertorio iconografico dell’artista: un occhio, una mano, un orologio, il mare al tramonto, un righello, una carta stellare, il globo terrestre. Ciascun lato delle due tavole reca inoltre la squadratura della superficie (definita dalle diagonali delineate in rosso, dagli archetti disegnati con il compasso e dagli assi mediani tracciati a matita), che richiama Disegno geometrico (1960, GPO-0001), contenitore potenziale di qualunque immagine possibile.
Il titolo richiama l’antico strumento di misurazione del tempo basato sulla posizione del sole, inteso qui come dispositivo per il rilevamento del momento topico in cui tutte le parti convergono in una situazione di ideale equilibrio. La dinamica circolare e i vari tondi, le linee della squadratura evocanti quelle di una meridiana, così come l’iconografia cosmica1 possono essere intese come indizi della ricerca dell’”ora esatta”, in cui gli elementi incongrui si compongono a suggerire un’immagine.

1 Nell’ambito delle edizioni grafiche, l’iconografia cosmica compare qui per la prima volta. La mappa stellare rappresenta la massima apertura ipotizzabile del campo visivo, mentre il globo terrestre (in Meridiana significativamente raffigurato in corrispondenza della pupilla dell’occhio, nonché nel punto di convergenza delle diagonali rosse) è per Paolini un simulacro del mondo inteso come insieme di tutti i soggetti possibili, un simbolo del Tutto. L’occhio che riflette l’interno del teatro progettato da Claude Nicolas-Ledoux per Besançon è un motivo caratteristico introdotto dall’artista nel 1986, cfr. GPO-0570 e nell’ambito delle edizioni GPE-0059).