Théogonie, 1982

L’intricato groviglio di linee tracciate a gesto libero con pennarelli colorati sulla tela fotografica lascia trasparire a distanza un incastro di visioni. La Vision d’Hésiode di John Flaxman1, stampata in negativo sulla tela emulsionata e segmentata da un ritaglio, racchiude, nel campo visivo della figura sdraiata, la visione del frammento mancante ribaltato di 180 gradi. Lo sguardo di Esiodo, posseduto dall’ispirazione poetica, evoca il nostro stesso sguardo che dalla percezione degli indecifrabili segni policromi, assorbiti dall’oscurità dello sfondo, attende di vedere affiorare una presunta “rivelazione”. Una “visione” che lo sguardo non riesce a “toccare” nemmeno laddove il “disegno” fuoriesce dal quadro, disperdendosi in un alone di brevi tratti colorati.
Nella prima esposizione di Théogonie a Torino nel 1983 Paolini aveva prolungato a matite colorate sulla parete gli angoli visuali degli sguardi delle figure riprodotte sulla tela fotografica. Nel 1999, in occasione dell'esposizione dell'opera alla GAM di Torino, ha aggiunto sulla tela il groviglio lineare a pennarelli colorati, mentre nel maggio del 2011 ha integrato l'opera con l'attuale disegno a parete.

1 L’incisione di William Blake da un disegno di Flaxman appartiene alla raccolta di trentasei incisioni ispirate alla Teogonia di Esiodo (cfr. J. Flaxman, Compositions from the Works and Days and Theogony of Hesiod, engraved by William Bake, Londra 1817).